刻若是打开歌曲弹幕,铺天盖地的都是震撼之词,以及——啊我死了!
大家说好了闭嘴听歌,可金玲玲实在是忍不住。
“还会有人这样搞编曲?”
这种手法在电影里肯定是很常见的。
一种强烈的矛盾的反差感,会让人瞬间就觉得爽到。
可运用到歌里,会让人觉得很高级。
特别是枪响之后的衔接,也十分顺畅。
立刻就又回归了说唱部分,开始重复前面的内容。
而开枪后的内容,则又是:
“【低头亲吻我的左手,
换取被宽恕的承诺。】”
强烈的爽感,扑面而来!
黑帮大佬的感觉,可谓是已经极为立体了。
这首歌和《夜的第七章》不同,B段歌词里,有着大量的重复,几乎和A段歌词没有差别。
可是不知道为什么,明明是重复的内容,但如果说这是一部电影,那么,他唱得好像又是两个人物。
等到歌曲最后,则又出现了一种手法。
——说唱与演唱的叠加。
这种手法在周杰伦的歌曲里很常见,《夜的第七章》的副歌部分也是如此。
只不过大多数人的歌曲,如果运用这种模式的话,给人的感觉不一定舒服。
这对于作曲和编曲是有着极高的要求的。
周杰伦却把这种技巧玩成了个人标签之一。
当然,歌坛里还有人同样把这种手法玩的出神入化。
那就是——凤凰传奇。
毕竟【AKA草原悍匪】曾毅的说唱,还真不是开玩笑的……..
只是味道方面,那就是截然不同的味道了。
此时此刻,《以父之名》的最后部分,那尖锐的女声高音再次浮现。
这等于便是三重叠加。
“【闭上双眼我又看见,
(斑驳的家徽擦拭了一夜),
当年那梦的画面,
(孤独的光辉,才懂的感觉)。】”
听着这种模式,作词人钱清朗突然反应过来。
“可能真是两个人!”
“前面的教父与后面的教父,有没有可能不是一位?”
“而是…….传承!?”
他不知道自己猜的对不对。
但是,他的投敌进度条,貌似快满值了。
一曲终了,袁鹤文喉咙有点发干,问道:“大家有没有什么想说的?”
结果,一时之间竟无人说话。
………
………
《以父之名》一出,可谓是让所谓的【暗黑三部曲】更加深入人心。
两首手法类似,风格却截然不同的歌曲,收获了极高的热度。
无数人听完后,都想不明白骆墨的脑子里到底装了些什么。
这等高级而又超前的创作,他是如何弄出来的?
这类歌曲,在蓝星歌坛同样是独树一帜。
你找不出第二个歌手,有这样的作品!
歌词像是整首歌的线索,作曲像是整首歌的骨骼支架,编曲则是整首歌的灵魂!
整首歌曲细节太多了,多到京城词曲作家协会的那群人,都有
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