理所当然的,玲子从沈武寰那里得到了她想要的答案,并沉浸在《克莱采》的魅力之中不可自拔。
沈武寰相当乐于见到这样的事情,甚至可以说这种情况就是她刻意为之的。
这个世界本身并没有名为贝多芬的作曲家,但在《四谎》之中,是明确的写着“贝多芬第九小提琴奏鸣曲《克莱采》”字样的。
这样的台词放在这个世界会让人摸不到头脑。
可文艺作品之中夹杂着一些架空要素并不是什么奇怪的事情,虽然在读者的眼中“贝多芬”是不存在的,可曲子是存在的,这就足够了。
而她之所以保留“贝多芬”等作曲家的名号,也是为了让自己能够保持住初心。
毕竟她靠着这些大师的曲子在异世界获得了不小的成就,她没有道理不为这些伟人立下丰碑吧?
哪怕这只是在漫画之中。
玲子在听过音乐之后,好奇心更加重了。
《四谎》之中,小薰的演奏和原曲不同,但到底哪里不同,光靠漫画的表现力肯定是无法表达清楚的。
她非常想从沈武寰那里得到专业的解答。
不过这回她并没有直接去找沈武寰询问小薰的演奏到底是如何的,转而找到了编辑部。
事实上,沈武寰从投稿到现在已经超过一个星期了。
但依然没有收到回复,仿佛石沉大海了一般。
这还是跟两边漫画的形式有关系。
CN的漫画因为起步较晚、国家版图大、纸媒受到网络平台冲击等等原因,至今仍在出漫画杂志的出版社可以用凤毛麟角来形容,所以网络投稿基本上是CN漫画的主流投稿方式,这一块并没有明确的区分开来。
而在日本这块分的就十分精细,会收网络投稿的一般情况下也只有“网络漫画”,而杂志漫画则通常采用编辑部自荐的方式。
像沈武寰这样跨国投稿肯定是选用网络投稿的方式更加方便,但这种方式也更容易石沉大海。
因为在日本,有自信的作品及作者,95%以上会选用编辑部自荐的方式,直接和编辑对谈,而传统杂志社的网络投稿邮箱,绝大多数只是做个样子的。
玲子希望这套漫画能够得到应有的关注,所以她很干脆的直接把漫画打印出来,拿到编辑长的面前。
“桥田编辑长,您好。”
“哦,是有间小姐啊,怎么今天跑到我这里来了,是不是长田先生找我有事?”
桥田编辑长是一位外貌精瘦的中年人,精神似乎有些不太好,明明是白天,手边上却放着一杯浓浓的黑咖啡,见到玲子敲门进来,露出了奇怪的神色。
“不、不是,和长田先生没有关系,是这样的,我有一位海外的朋友想投稿到咱们出版社来,因为在外国的关系,她只能选择投递到网络邮箱里,我就想着不能让这一部漫画被埋没,就自己擅自打印出
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