不只是董文昌、耿琦这些被林海文荼毒过的人,还有更多或者身居高位,或者资历深厚,或者别有想法的人,都发现自己不得不再度刷新对林海文的认知。有时候他们也会觉得太可恶了,如果林海文是个画国画的,哪怕他是画圣重生,那也无所谓。可他偏偏是画油画的。这两者区别在于,国画的影响力基本只限于国内,要尊重你也行,搏一个尊重文化的好名声,但要是不愿意尊重你也没问题,权力是红果果的,在它手心里,孙猴子也跳不出五指山。
但油画则截然不同,看看类似巴丹旺这一批人,没有谁是写书法的、画国画的、搞刺绣的、唱京剧的……全都是油画、装置艺术、外文写作等西方艺术。他们的影响力也寄生于这些西方艺术形式上,从而在其它的领域挑战禁忌。
林海文跟巴丹旺当然不是一路人,但他获取面上影响力的路线,倒也并没有太大不同——只是影响力要大得多,也要权威的多。这也促使他在国内权力序列中不断爬升,如今已经到了一个极高的地步,大约不止是人民艺术家了,而是具有广泛国际国内影响力的世界艺术领袖——但凡扯上国际和世界,只要没有真的挑战到体制的命脉底线,那就相当的自由和随心所欲了。
更何况,他还蛮灵异的。
不好惹啊。
……
决赛的评选过程还是相当公开的,包括三位联合主席在内的评委会全体,一共是17人,几乎全部是各领域的权威,油画家比如拖尼特、戈特利布、林海文、常硕,艺术教育家比如多兰院长、亨利院长,以及佛罗伦萨的普蒂尼教授。专业评论家,诸如《艺术评论》的总编、bbc艺术频道总监。头部画廊的老板如高古轩的拥有者,拍卖行的市场专家、顶级策展人、博物馆研究员、顶级私人收藏家等等。
这一批人名登出来,就代表着“公正和权威”。
什么叫公正,什么叫权威,艺术这码子事的方方面面人物都认同的,那就是权威,就是公正。
所以当王鹏夺魁、唐城居次,佩内洛普排第三的结果出来之后,也并没有引发太多的质疑——当然也不是没有质疑,主要的倒也不是关乎于获奖者的水准,而是在于流派。虽然林海文主导了油画展,但是学院派一举拿下三魁首,现代主义几乎颗粒无收,这也过于挑战大家的既有认知了。
“毫无疑问,iyope不加掩饰地向艺术届和公众表明,这里是现实,而不是现代主义的主场。林海文的三位门徒分列三甲,其余七人也分获名次,则坐实了这位年轻巨匠,不仅仅是一位天才画家,还是一位天才老师——我们似乎看到一个艺术豪门冉冉升起,它有一个奇特的名字:恶人谷!”
现代主义的顽固坚持者,诸如
请收藏:https://m.lt6.cc
(温馨提示:请关闭畅读或阅读模式,否则内容无法正常显示)