意大利是拥有世界遗产最多的国家之一,毫无疑问,意大利人对他们的传统和历史都极为骄傲——这包括意大利语歌剧。所以看似小众的歌剧,在意大利掀起的风暴,完全不逊色于最热门的流行话题——尽管歌剧不会因此就变得热门起来。
媒体的大书特书,社交网络的推波助澜,专业人士们的盛赞,都将《图兰朵》的名字印进意大利人的心中。
这股热潮也不可抑制地扩散到整个欧洲,乃至整个世界——对于现在这个世界,不论华国是否已经足够强大,但毫无疑问、舆论中心,话语权中心仍然在欧美。意大利的事情,也就是世界中心的事情,欧美舆论是不会吝啬力量的,尤其涉及到的华国人,已经在西方威名赫赫。
林海文即将前往的巴黎,也已经开始宣扬他在意大利的传奇。
亨利院长和拖尼特教授,在《费加罗报》上看到关于林海文的新闻:“歌剧新的经典——诞生于一位古典画家之手”。
“真是精力旺盛的年轻人。”亨利院长摇摇头,不过脸带笑意。这波新闻,多少缓解了一点他们的压力。在巴黎高美设立林海文源古典主义研究中心的计划,尽管在高美管理层得到了通过,但是西方世界是人人有话说的,高美内部师生中,对这一点抱有疑虑的并不在少数,尤其取向上偏现代艺术的,比例就更高一点。临近揭幕的时间,亨利院长和拖尼特那边,受到的压力就越大,听到的反对声音也就越多。
但这一波从意大利刮过来的风,意外稍微缓解了一下他们的压力。
歌剧是高雅艺术,不逊色于油画,从复兴难度的方向来看,甚至比油画还要更加高端一点——一般来说,越难救回来的,当然也就越牛叉。
比如在华国,相声就比不过昆曲,刺绣就比不过缂丝,没有别的原因,后面的更难,所以就更高端。
优越感这种东西,有时候是坚不可摧的,真正是富贵不能淫,贫贱不能移,威武不能屈——哪怕他比你穷,比你弱,他还是会坚持某些东西上的优越感。但优越感有时候也是非常脆弱的——在面对更高级优越感的时候。
毕业于985的人,哪怕发展的不如211的,他还是很优越的,但要是面对一个清大京大的,他这种优越感消失的就很快了。
高美的人也是差不多的。
从媒体和各种回馈来看,林海文创作的《图兰朵》,都被凤凰剧院的阿瓦罗认为是二十世纪以来最佳了——这就牛叉了。好比林海文的源古典主义,同样也是古典主义自19世纪末以来最佳,被视作安格尔之后古典主义新生的巨匠。
艺术家们内心经过复杂的运转,反对的意志也就虚弱了很多。
“我看还不如他跟楚的韵事呢。”拖尼特忍着笑,法国是真正的
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