不需要更多的拓展的话,写实是个很专注的流派。”林海文看着这幅《父亲》,不像是看自己作品,有点像是看罗中立的原作:“很有力量感,很有冲击力。”
“是,那另一幅也是写实的?”
林海文摇摇头,示意王鹏跟唐城,拉开了第二幅《父亲》。
相对于写实的《父亲》,这一幅源古典主义的《父亲》,其实没有那么一下子夺人眼球。但是当你仔细地看过之后,就会不知不觉地沉浸其中:哪里亮哪里暗、哪里深哪里浅、一手一指的布局结构,无一不恰到好处。更很遑论还有那一条一条的皱纹——如果说写实《父亲》的皱纹是一鞭一条痕,深刻入骨。那源古典的《父亲》,就像是在很高处往下看一条蜿蜒的河,不知何处起,不知何处干,在亘古的大地上上下左右,书写历史的痕迹。
越看越觉得呼吸不过来。
“怎么跟要把人吸进去一样。”陆冬瞪大眼睛:“这是什么路数?尤其这两个眼睛,你画的这是父亲,还是创世神啊?”
“每一个父亲都是孩子最初的创世神啊。”
林海文抱臂站着,没有去看陆冬,而只是看着这幅画,这是源古典主义大成之后,他第一次创作肖像画——任何人去翻阅古典主义的艺术史,都会发现一点,肖像、人物,是古典主义永恒的主题,达芬奇的《蒙娜丽莎》,安格尔的《泉》,以及伦勃朗上百幅流传至今的自画像……无一不如此。
可是林海文奠定源古典主义基础的作品,《黑龙潭》,是一幅风景画。
很多古典主义的保守主义者,甚至据此不肯承认《黑龙潭》的里程碑意义,当然,那是一个很小的部分。但确实,很多人,是大部分人,希望看见源古典主义在肖像画上的表现,是否将延续古典主义在肖像画上的传统。
毕竟,当大家讨论《黑龙潭》的时候,那一片深邃多变的潭水,往往是最容易被拿出来说的,可要是换成了人,想象力会显得相当贫瘠,不知道那会是怎么样的一个表现。
陆冬、窦老头他们都不是专业人士。
但王鹏和唐城则已经入门,他们完全了解,这幅源古典的《父亲》,有非常契合且典型的源古典主义特征,比如那一双眼睛,几乎会动。再比如整个面部,皱纹、颧骨、轮廓,以及它们在不同角度的变化,组成了一张可以无限深入的脸——也就是陆冬说的,把人吸进去的感觉。
可是同时,这个父亲,尤其和写实《父亲》对比来看的时候,他更像是一个生物学上的人,而不是社会学上的——你看着他,不会一下子想到他多么辛苦多么艰困,而是会觉得他是如此的吸引你去探索,如此地磅礴,如此神性浓重——也就是源古典主义中的自然性。
很难说两者之间谁更好。
尤其在这么一个题材的时候。
但本身就不可能说,某一种艺术流派可以表达所有的需求——包括鬼画符的,可以随便解释的抽象派,也做不到。
“窦老先生,你要哪一幅?”林海文自己都不知道他想留下那一幅,索性就随缘吧。
“可以都要么?”陆冬多嘴问道。
“我怕你的小公司会破产。”
“……我们依文影视好歹是华国影视五强好不好?”
“王鹏他们俩不算,我们三个,你自己比嘛。”
窦老头的百亿帝国,崔首富家如山如海的财富,以及他林海文——华国影视娱乐第一人!陆冬是谁也比不过啊。
十几亿身家,还是少了点。
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