‘兄弟这么爆？’
‘我了个大草，惊天新闻！’
‘我说我怎么越看越觉得难受，原来不是我的审美出现了问题，是游戏的问题’
‘这才是我最早喜欢看的那个汤米！’
屏幕前的观众们纷纷备齐小板凳，准备吃瓜。
更有看热闹不嫌事儿大的吃瓜群众准备视频切片散发出去。
嗅觉灵敏的自媒体键盘都敲冒烟了，这可是近期游戏圈最劲爆的新闻了！
“首先，《最后生还者》它本来就不是靠玩法，或者自由度开放世界为亮点的游戏，它是个以剧情推动向、慢节奏的单线程冒险游戏，令人沉思的剧情和突出的人设是它取得成功的根本，总而言之，故事才是它的核心。”
“可是二代从立项开始就放弃了为玩家说好一个精彩故事的想法，它套了一个很老套的故事模板——复仇。”
“角色和叙事结构更是一坨，导致我在游玩过程中的体验非常割裂，情绪跳跃，在虚拟世界中找不到属于玩家的那份沉浸感。”
“再具体一点，从人物塑造上来讲，火爆全球一代是典型的角色推动型故事，里面的情节全部围绕塑造角色而服务，成功将经历丧女之痛的老父亲乔尔，从冷漠封闭到遇到小萝莉艾莉之后逐渐敞开心扉、实现心灵救赎到最后为了‘女儿’愿意与全世界为敌刻画的非常完美，深入人心，他所有的行为和动机全都经得起推敲，使得这个人物活灵活现，让玩家与其深深共情，所以最后当玩家化身老父亲为了拯救被即将开颅的女儿时，屠戮火萤才会显得那么酣畅。”
“一代的故事在做到了合情合理的基础上，慢慢放大和渲染各个角色的情感，才有了战神小萝莉，战神弟弟汤米，甚至是每个父亲心中的完美女儿莎拉、末世中最值得信任的伙伴泰丝，他们中有的人或许戏份很少，但都留给人深刻的印象，所以它会成为现象级作品，以护航大作的身份，让慢一步的梭尼接入仓成功闯进玩家视野，实现逆风翻盘。”
“但是2代是怎么做的呢？抛开场外因素，单从故事叙事手法来来说，首先它跟一代反过来了，成为个情节推动型的故事，简而言之就是里面的角色们都成为了为情节服务的工具人。”
“编剧为了确保他那个猪脑设计的每个情节都能发生，可以让角色产生不合理的行为、说出自相矛盾的台词、甚至是直接安排一段诡异的遭遇或者没来由的回忆，只是为了让他们能有个理由进入下一个预设好的情节，就像是小说作者雇抢手，作者提供大纲，抢手则是按照大纲去填充字数，完全不管角色塑造是否符合逻辑，只为能拿到千字多少的稿费，没有感情，全是技巧，还都是不成熟不符合逻辑的技巧。”
“完全不过玩家（读者）的死活，所
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