，英译时需有主有次，译出其中的层次感来。张培基将后面的“平原无际，一泻万里”句采用with引导的独立主格形式的短语，译作“流到很宽阔的境界”的伴随状语，即withplainslyingboundlessoneitherside，itswatersrollingonnon-stopforthousandsuponthousandsofmiles；而“两岸丛山迭岭，绝壁断崖，江河流于其间，回环曲折，极其险峻”句则分别译为由过去分词短语flankedbyhighmountainsandsteepcliffs作定语和由现在分词短语windingthroughacoursewithmanyaperiloustwistandturn做伴随状语的两个部分，修饰主句“有时流到很逼狭的境界”（Sometimesitesupagainstanarrowsectionflankedbyhighmountainsandsteepcliffs）。经如此处理，张培基便将表面上似乎平铺直叙的汉语句子译成有主有次、层次分明的英语句子了。

　　简言之，张培基能将看似大相径庭的英汉两种语言句式，通过翻译转换，在意义表达上做到天衣无缝，其英译文堪称尽善尽美。

　　四、追求神似，艺术性地再现原作风格

　　许渊冲将翻译的神似表述为公式：译词：1+1=1（形似）；译意：1+1=2（意似）；译味：1+1=3（神似）。张培基翻译的散文佳作确实达到了神似的境界。这就意味着译者要最大限度地传递原作的审美意蕴，让译文读者最大限度地拥有与原文读者同样的审美体验。相应地，译者需要最大限度地发挥主体性作用。

　　朱自清的散文诗《匆匆》中有一段文字形容时间的流逝之快，张培基的翻译则同样自然贴切，传神地传递了原作的风格和美感。如，“天黑时，我躺在床上，他（指时间）便伶伶俐俐地从我身上跨过”（Intheevening，whenIlieonmybed，itnimblystridesovermybodyandflitspastmyfeet）；“洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去；默默时，便从凝然的双眼前过去”（ThusthedayflowsawaythroughthesinkwhenIwashmyvanishesinthericebowlwhenIhavemypassesawayquietlybeforethefixedgaz

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