《唤醒之诗》，序引，“芳卉诗人”的夏天起床号。
号角之声拉开了《第三交响曲》的序幕，即攀升路径的密钥基底、世界形式最低级的形态、“生命初始”阶段发展的序幕。
没有任何伴奏，单纯的铜管宣泄，但又在金属感中带着温润，是性格最像木管的铜管。
节奏律动似铿锵步伐，通篇音符标以“”的强奏记号，但旋律又以哀乐小调为雏型，在雄浑中带着悲壮和惨淡。
这与范宁的前两部交响曲风格完全迥异，以至于无人能够产生联想，但它们在结果上是一致的：开篇先声夺人，直接击穿灵魂。
“这条旋律？”
“感觉没什么奇特的写法啊？节奏型这么简单，没有任何变化音，连伴奏都没有，为什么听起来直接就.”
几位试听的音乐总监、大投资人和院方高管当场瞳孔睁圆，内心语句起了个头，又找不到接续描述的形容词。
这种对立语汇的粗暴而直率的演绎，就如空腹痛饮烈酒，让食道与胃部颇觉苦痛，让心脏出现更有力的搏动。
有人开始重新回看总谱第一页上的作曲者名字，之前这可不是他们关注的重点。
“咚——咚咚咚/咚——”“咚——咚咚咚/咚——”
“哼鸣。”“扬升。”“锤击！”大管、低音弦乐与鼓的排列进行。
“第三则故事。”站在香风中的范宁，理了理凌乱的长发后再次点头：“安，告诉我们，你这两天对吕克特大师所赠予的那副油画的研究。”
这种音乐语汇在范宁的探讨中是怪异的，来自辉光的灵知还没有照射到这片荒原，瓦尔特尚不能理解到辉塔，不过他至少可以忠实地呈现音乐本身。
如果在平时，深谙盘算利益的他会迅速转变态度，下决定将这首曲子替换近正式曲目，但现在，他丧失了思考能力。
主题进行的后半部分，大管、长号、大号、弦乐器和打击乐开始出现齐刷刷的向下五度震击音符，就像模仿着原始部落人群手下的击鼓之声。
狐百合原野的一处山坡之上，范宁怀抱吉他，眺望远方而叹，夏风拂动他的衣衫作响。
他们以平生的见识，就不知道还有交响诗能这么去写，能写成这个样子。
瓦尔特手指捏着指挥棒，小心翼翼地在空中划拍。
沉寂已久的大提琴和低音提琴，以fff的力度奏出极速向上的7连音阶，然后突然变得凝滞，往下三度的音符上拉扯。
安终于穿回了平日觉得更自在的T恤与短裤，她蹲在一旁，用额头轻贴脚边的一束狐百合。
这是田园诗的颂歌，哼鸣一小节，又休止一小节，循环往复。
“悸动！”他余光扫过总谱的中提琴声部。
“在教会最主流的派别里，祂通常被认为是古老见证之主‘原初进食者’之子，教义记载，‘原初进食者’
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