位曾经的女高音歌唱家可并未传出过什么绯闻，范宁倾向于认为，维亚德林虽被名媛千金环绕，但对于自己的师妹或师姐，却可能曾处于一种爱而不得的状态。
圣礼台的鲜花侧方，是一台黑色的“波埃修斯”九尺钢琴，维亚德林已在琴凳上落座，他抬着头，目光穿过钢琴支架，凝视着八个音符上方高处的一幅幅壁画。
不知会长的技巧和风格发生了何种变化？范宁同其他听众一起屏息等待着。
其实这么一刻意对比，从其五官依稀可见当年特征。但13年过去，从中年到普通人意义上的暮年，会长跑到事务所开了个饭店，又晋升了邃晓者，气质变化太大，更重要的是，会长还秃了…
维亚德林结束凝视壁画的沉思，视线变为平视前方，同时将左手提到了钢琴键盘上。
轻巧快速的G大调音流，从中音区密集地流淌而出。
它们的局部构成元素，是欢快的回旋音型，但每个乐句的长呼吸线条却贯穿三个八度的音域，先冲至顶端，再跌落而下，如此趋势往复运动。
维亚德林没有踩踏板，这让音流的每一处细节都颗粒分明，偏偏音量还很弱，听起来就像奔流不止、蜿蜒流淌的清澈小溪。
“弹得又快又响不难，但极快且弱却是高难度…偏偏在这整体弱的长句子中，会长还作出了相对渐强和渐弱的效果，更过分的是，他竟然没有踩踏板。这种炫技方式虽然一点也不咄咄逼人，却很容易让人怀疑起自己的演奏水平。”范宁心中暗自想道。
光是这单手演奏的两个序奏小节出来的声音，他就感受到了自己手指机能与维亚德林之间的巨大差距。
快速奔腾的背景音流，循着八个音符的低音走向切换和声，同时维亚德林右手加入，在高音区奏出清脆的，带有附点节奏型的双音，犹如小溪撞击在山石上的水花。
“应是一曲标题音乐的创作，虽然与我的理念相左，但我体会到了极强的画面感。”洞察力无比敏锐的席林斯大师暗自揣摩着，“…嗯，不对，这双音仍不是旋律，只是溪水溅起的水花形状与色彩，在维持左手高速跑动和右手清脆击出的双音之外，他选择在织体的中间层次呈现旋律，由右手的大拇指另行弹出，带着一丝懵懂朴拙的意味，似乎是水中鱼儿之类的生灵？”
“他手指的音响层次控制力简直可怕！”在场者无一不是能看出门道之人。
一幅小溪奔腾、水花击石、鱼儿畅游的图景从维亚德林手下徐徐铺开，在呈示部主题结束后，音乐来到了类似圣咏风格的副部主题。
钢琴上的圣咏风格，主要是采用旋律与和声大体整齐的节奏型，来模彷中古时期庄严吟唱版的音响效果，维亚德林这里也不例外。
但他极其罕见地组建了音域横跨
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